Aunque pueda parecer extraño, vamos a comenzar hablando de la trilogía de Matrix (o más bien de su primer largometraje) para dar algunas pinceladas sobre este trabajo de Jones, Dark City. ¿Y por qué? Pues porque ambas tiene grandes cosas en común: tienen una estética propia, que va desde la manera de vestir de los personajes, al coloreado que parece impregnar cada una de ellas (verdoso en The Matrix y oscuro en Dark City; el tópico de una sociedad controlada por un grupo X (sean las máquinas o la siniestra cábala de Dark City) y que nos plantea que el mundo en que vivimos quizá no es como nuestros sentidos nos dicen que es, también es una idea compartida, aunque, sin duda, abordada desde ángulos distintos.

Esto, no es mas que un modesto resumen sintetizado y reducido a la máxima expresión de qué es lo que en gran medida le debe Matrix a Dark City, pero es obvio que esas reflexiones cabrían más en una reseña sobre la película o en un artículo especializado. Pero me he tomado la libertad de esbozar esa opinión aquí, en la reseña de la bso por un motivo: Matrix también es heredera musical, en cierta manera, de Dark City. Aún dentro de sus estilos propios y del hábil reconocimiento que se puede hacer ante cualquier tema de la trilogía compuesta por Davis, lo cierto es que no cabe duda de que el oscurantismo y la mezcla de componentes electrónicos con la clásica orquesta configuran a ambas si no como hermanas, si como parientes cercanos.

Situándonos al margen de las generalidades comparativas con otras obras (una buena manera de comenzar a hablar sobre ella, pero tampoco algo definitivo que nos diga exactamente qué es Dark City), hay que hablar concretamente de este trabajo de Jones y el resto de artistas que participan en este cd, a saber, los que interpretan las canciones que pueblan el compacto. A grandes rasgos podemos encontrar dos bloques en el cd, de entre los cuales será el segundo y no el primero, por motivos que el lector comprenderá enseguida, el que centre nuestra atención. El primer gran bloque está integrado por seis canciones que van a acompañar el trabajo musical de Trevor Jones; como ya sabrán los que hayan leído las reseñas de Mission: Impossible o de Spider-Man, no soy muy amigo de incluir canciones en los cd's que incluyen la banda sonora original. Frecuentemente uno se encuentra con ediciones que tienen en su mayoría como viajeros en ese gran barco que es el disco canciones populares de grupos famosos que ni siquiera aparecen en la película (las canciones, por supuesto). En el caso que nos ocupa, las hay de esta clase, pero también de las que aparecen, ya que las que interpreta Anita Kelsey tienen su contrapartida cinematográfica en la voz de Jennifer Connelly, la protagonista femenina de la cinta. El resto no parecen valer demasiado la pena, al menos para mí.

En lo que respecta al trabajo de Jones, lo primero que cabe indicar es la escasez de pistas que se le dedican. Normalmente esto suele ser algo negativo en la edición del disco, ya que nos deja sin ese tema que tanto nos gustaba o sin aquel corte que nos impactó en los títulos de crédito, pero en este caso no resulta ninguno de los supuestos antes mencionados. La música de Jones es escasa, pero suficiente; realmente la música que merece la pena de la película y que es menos incidental se encuentra en este compacto. Una gran realidad que demuestra esta tesis se encarna en la pista "You Have The Power", que supone aunar en un solo corte todas y cada una de las características que definen Dark City: oscuridad, potencia y un ánimo implícito de aumentar las sensaciones del espectador más que de crear una melodía recordable. Como veremos, este tema final es esa mezcla a la que aludiamos, recogiendo la oscuridad antes mencionada que se percibe en "Into the City", el trepidante ritmo de la parte final de "No more Mr. Quick" o el sosiego y belleza de "Memories of Shell Beach". Lo único que veremos en "You Have the Power" que no esté en otras pistas es la inusitada potencia musical con que Jones dota al corte, recreándose en los acompañamientos y en la percusión, dejando uno de los temas de acción (en su comienzo) más atractivos de la historia, alcanzando cotas de calidad prácticamente insuperables, como en el 1'48, aunque, todo sea dicho, el estilo de esta pista recuerda en exceso (aunque realmente sea a la inversa, pero a los más novatos les costará menos reconocerlo así) a La Liga de los Hombres Extraordinarios (LXG).

Así pues, podemos definir a Dark City como una banda sonora que conjuga una variedad en sus pistas con una alta calidad en todas ellas. Si no tenemos demasiado en cuenta las canciones que se incluyen, podemos disfrutar muchísimo de una de las mejores obras de Trevor Jones, ese compositor que, todavía no sabemos porqué, aún no está en la primera línea de este mundillo. Ah, y se me olvidaba... tóca darle las gracias también por abrirnos las puertas hacia el mundo de Matrix.

Lo mejor: Su garra y su fuerza en los momentos de acción y su aguda sensibilidad en los relajados.
Lo peor: Algunas canciones no incluidas en la película y la dureza en su primera escucha.
El track: "You Have the Power".

Carlos Mariscal (67)