Escuchando Doomsday uno puede darse perfecta cuenta del carácter de crisol que tiene la cinta a la que acompaña. Idóneo compositor para la ecléctica tarea que la producción de Neil Marshall demanda, Tyler Bates vuelve a demostrar con la presente partitura su versatilidad a la hora de abordar diversos estilos musicales al tiempo que mantiene una identidad propia, esta vez además, sin necesidad de plagiar a nadie, al menos no de forma tan directa como hacía en 300.

Es ese eclecticismo tan acusado que caracteriza al joven compositor el que le permite ir variando de registros para acoplarse a los muy diferentes universos musicales que acompañan a los nada velados "homenajes" que Marshall realiza en su película. De esta forma, Bates se convierte en unos improvisados Murphy, Carpenter, Goldsmith o May, aglutinando en el score la inmensa diferencia estilística que podemos encontrar de uno a otro. Es por este motivo y no otro, el que resulte muy complicado repasar la banda sonora de Doomsday sin ir haciendo mención casi corte por corte a lo que la tarea de Bates es capaz de ofrecernos, pues casi se podría afirmar que no hay un tema igual a otro.

Aunque tal aserción resulte ciertamente exagerada, da una idea aproximada de la titánica tarea que Bates lleva a cabo en la composición de Doomsday. Ya sea con las sonoridades texturizadas y casi inapreciables del Prologue, como en los elegíacos acordes de Exodus o las adrenalínicas orquestaciones (que incluyen desde instrumentos tradicionales, a samplers, guitarras eléctricas o coros) de temas de acción como Hospital Battle, Train Escape o Bentley Escape; Bates se muestra como un efectivo creador de ambientes musicales que sirven de forma inequívoca a lo que la cinta va requiriendo en cada momento.

Ello implica que todo aquello que en la proyección funciona a las mil maravillas, en su escucha aislada pase a ser una montaña rusa musical, con cortes de marcado carácter incidental mezclados con otros, como los citados temas de las secuencias de acción, en los que es difícil que el pulso se mantenga firme. Tal mezcla, inevitable hasta cierto punto, no permite un pleno disfrute del trabajo de Bates más allá de lo que la comunión con la cinta de Marshall es capaz de ofrecer; un mal común en estos tiempos en los que las musas de la música parecen haber abandonado a un mundo, el del cine, que hoy por hoy carece de las grandes figuras de antaño.

Lo mejor: Las variopintas orquestaciones de los estupendos temas de acción.
Lo peor: Su marcado eclecticismo, que termina por jugar en su contra.
El track: Bentley Escape.

Sergio Benítez (82)