(Jan A. P. Kaczmarek)
Como ya comenté en el momento en el que tuve el placer de ver
por primera vez esta maravillosa película, la partitura de Jan
A.P. Kaczmarek para Descubriendo Nunca Jamás es probablemente
su mejor trabajo hasta la fecha. Este hecho no llamaría en exceso
la atención si no fuera porque Kaczmarek lleva más de
20 años componiendo música para el cine. Los primeros
trabajos del compositor verían la luz allá por 1984 en
su país natal. Siendo su primer trabajo para el cine el score
de una oscura película húngara titulada On Death Row.
Tras una serie de productos algo olvidables (entre los que se cuentan
aquella horrible cinta de Drew Barrymore titulada Doppelganger)
Kaczmarek encontraría en Agnieszka Holland el vehículo
perfecto para desarrollar sus más que sobradas capacidades como
compositor. Así, Eclipse Total, el primer trabajo para
dicha directora, se alejaba sensiblemente de lo que el artista había
desarrollado hasta la fecha y la crítica alabó ampliamente
su trabajo. Tras este estupendo score vendrían los excelentes
trabajos para Bliss, Aimée & Jaguar, Lost
Souls y su ejemplar partitura para la irregular Unfaithful.
Con Finding Neverland, Kaczmarek sorprende a propios y extraños con un nuevo registro que se aparta de manera genial de todo lo que le hemos podido escuchar hasta la fecha proveniente del compositor polaco. Finding Neverland es conmovedora, grácil, juguetona y dramática, y es uno de los mejores ejemplos de fusión música-imágenes que he tenido el placer de ver en los últimos tiempos.
En esa perfecta simbiosis que la música de Kaczmarek plantea con las bellas imágenes que acompaña podemos distinguir cuatro acercamientos melódicos del compositor a la cinta. Por una parte encontramos la música que define al personaje de Barrie: expuesto de forma juguetona en la escena que abre la película (en la que Barrie asiste angustiado al estreno de su última obra) Kaczmarek juega con la melodía en todas sus posibles variaciones, otorgándole una versatilidad francamente inaudita. De todas ellas, la que quizás destaque por su belleza y lirismo es la versión que el polaco Leszek Mozdzer ejecuta al piano, Neverland; de la que encontramos dos variaciones en el compacto a cada cual más inspirada (y que como se explica en el libreto que acompaña a la edición, no están incluidos en la película)
El segundo bloque, y el más variado de ellos, es del que Kaczmarek se sirve para describir todos aquellos momentos en los que tanto el público, como los protagonistas somos trasladados a Nunca Jamás y por extensión, aquellos en los que el peso de la narración recae en los niños. Son pasajes que se mueven entre los compases del vals correspondientes a la escena del oso (que vuelve a usar ligeramente variado en la cena en casa de los Barrie), pasando por la aventurera música de la escena del barco pirata, hasta llegar a los momentos de mayor lirismo, como son los dedicados a aquellos en los que el discurrir de los acontecimientos van inspirando a Barrie para escribir su magna obra; ejemplo de estos últimos son el tema que escuchamos cuando los niños vuelan la cometa, el tema de la primera representación de Peter Pan o el destinado a la encarnación real de Peter.
El tercero de los grupos al que hacía referencia, muestra el grado de compromiso del compositor polaco con su obra. En lugar de recurrir a piezas de carácter diegético (piezas de música ya compuesta que se utlilizan de fondo) para las representaciones teatrales, Kaczmarek se implica en la composición de los temas que han de acompañar a dichas escenas, siendo el más representativo de todos ellos el que sigue el estreno de Peter Pan: un tema juguetón de gran clasicismo que no hace sino reforzar y dar coherencia musical a la cinta.
El último grupo se ocupa de los momentos de mayor dramatismo y peso en la historia, siendo sin duda los mejores de todos ellos aquellos que figuran en el compacto como This is Neverland y el que le sigue (cuyo título no revelaré para aquellos que no hayan visto la cinta). El tema arranca con unas suaves notas en los instrumentos de viento y con unos suaves apuntes en las cuerdas para explotar con toda su fuerza en la simbiosis de dichas secciones de la orquesta con la adición del piano y del mandolín. El momento de la cinta al que dicho tema acompaña no hace sino subrayar su fuerza y carácter lírico, y es muy difícil no emocionarse con tanta belleza.
Si bien he hecho una
distinción entre los cuatro grupos que conforman la partitura
del compositor polaco, hay un motivo común que música
e imágenes comparten y que, en el caso de la primera, se destila
de las simples orquestaciones y los pocos instrumentos utilizados: la
INOCENCIA. Tema central de la película (su pérdida y recuperación
son los motores que mueven a los dos personajes centrales) con el que
Kaczmarek impregna una partitura soberbia, un magno trabajo que pone
un punto y aparte en la dilatada carrera del artista, y que no hace
sino presagiar lo mejor para el compositor.
Lo
mejor: La carga de sentimientos que la música de Kaczmarek
puede llegar a transmitir (independientemente de que se haya visto la
cinta o no).
Lo peor:
Nada.
El track:
This is Neverland… bellísimo.
Sergio Benítez.
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TRACK LIST:
1. Where Is Mr. Barrie? (3:32) TOTAL -> 58:21 |
23-II-05
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