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Y es que el score de Hellboy tiene muchas virtudes. Una de ellas es que, sin recurrir a grandes estridencias ni trucos evidentes, consigue transmitir emociones y sensaciones de forma espectacular. Podría decirse que Hellboy es una partitura oscura, pero no excesivamente. Y he aquí otra cualidad, ya que este trabajo lo es todo menos radical, tanto en sus formas como en su contenido. Para ello Beltrami ha recurrido a sonidos que al aficionado medio seguramente le resultarán harto familiares, aunque no llega a caer en el plagio en ningún momento; sin embargo, logra otorgar a su partitura una fuerte personalidad propia. Además, otro punto fuerte de Hellboy es su gran variedad temática. Es realmente sorprendente cómo Beltrami ha conseguido crear un universo particular para este personaje utilizando una buena cantidad de temas distintos pero uniformes entre sí. Por último, hablando del score en términos generales, hay que decir que estamos ante un trabajo esencialmente orquestal en el que Beltrami se ha olvidado en parte de la música electrónica, logrando con ello beneficiar al conjunto, más potente y original que otros trabajos suyos. Ya era hora de que el compositor neoyorkino demostrara lo que es capaz de hacer con la orquesta. Entremos ya de lleno en el análisis de la partitura de Hellboy. En primer lugar, Hellboy, como todo buen héroe de cómic que se precie, tiene su propio tema principal. En este caso, se trata de un motivo muy identificable y adecuado, en la línea de los buenos temas de superhéroes. Es un tema potente, aunque no en exceso, en el que la percusión se mezcla a la perfección con elementos de cuerda y viento. Podemos escucharlo a lo largo de toda la partitura en diferentes variaciones. La primera vez que lo oímos es en el corte número uno del compacto, Oct. 7th 1944, en el que Belrami sólo nos lo insinúa, mostrándonos unas pocas notas de él en clave de misterio. En el track Main Title, este tema queda expuesto completamente y, aunque resulta algo corto, es una de las pistas estrella del CD. Por otro lado nos encontramos con un tema dedicado a la protagonista femenina del film, Liz Sherman, que es un tema de amor algo inusual -de amor adulto diría yo- ya que transmite mucha tristeza, como de amor difícil o imposible. El caso es que es un motivo muy bonito y no resulta meloso en ningún momento. Podemos escucharlo en cortes como Liz Sherman, que tiene cuerpo y personalidad aunque se pierda algo en su parte central, y Hellboy & Liz, que es realmente un magnífico track y en el que este tema queda completamente desarrollado. Una variación del tema de Liz puede escucharse en Father's Funeral, otra de las grandes pistas del compacto, donde Beltrami consigue introducir nuevos acordes y alcanza enormes cotas de emoción, sin llegar a resultar demasiado pomposo o solemne. Este corte tiene una parte final preciosa. Otro tema destacable y diferente es el desarrollado en Evils Doers, un track que parece dedicado a "los malos" de la función y que, siendo distinto, sintoniza a la perfección con el tema de Hellboy. Por otra parte, en Stand by Your Man, Beltrami realiza una sorprendentemente buena mezcla de varios motivos de la partitura, entre los que se encuentra el de Hellboy, consiguiendo una combinación sonora perfecta. Como ya comenté antes, la partitura de Hellboy bebe de fuentes muy conocidas, tales como Danny Elfman -patente queda su estilo en Rooftop Tango o Wake Up Dead, un tema que comienza en forma de marcha siguiendo el tempo de un reloj y que continúa con una variación en clave de misterio del tema principal de Hellboy-, Nick Glennie-Smith y su trabajo para The Man in the Iron Mask (El hombre de la máscara de hierro) -pueden adivinarse algunas notas de este trabajo en Meet Hellboy- o John Williams y Jerry Goldsmith, presentes en algunos temas de acción como Fireproof, un magnífico track potente e intenso en la mejor tradición de los clásicos y al que lo único que se puede objetar es que sólo dure un escaso minuto y medio. Otros temas de acción de este score son Alley Fight, que simula una "lucha a golpes" entremetiendo el tema de Hellboy -que, como puede apreciarse, se encuentra presente en todo momento en la partitura-, y Nazis, algo más intimista y oscuro en su primera parte pero lleno de una intensa acción en su segunda mitad, la cual finaliza con unos estupendos coros. En Hellboy hasta los tracks más incidentales, como Show Walkers, Investigating Liz o Abe Sapien, tienen partes salvables que los hacen merecedores de una cierta atención. Hay dos cortes en el trabajo de Beltrami que son bastante diferentes al resto. Estos tracks son Kroenen's Lied, tema vocal de corte operístico, y la pista que cierra el compacto, B.P.R.D., un singular tema lleno de instrumentos y sonidos extraños que, sin embargo, sigue a su manera el estilo del resto del CD. En definitiva,
Hellboy es un score muy recomendable y lleno de matices que no
serán captados en una primera escucha pero que maravillarán
a más de uno en sucesivas audiciones. Personalmente, la primera
vez que lo escuché no me llamó excesivamente a atención,
pero poco a poco e ido valorando y apreciando este estupendo trabajo.
Nunca pensé que Marco Beltrami pudiera sorprenderme tanto como
lo ha hecho. Esperemos que siga en esta línea. Lo
mejor: La gran variedad de temas -todos ellos excelentes-
y la sorprendente capacidad de Beltrami para manejar la orquesta y crear
una partitura sobresaliente. Ricardo Borrero (32)
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