Aunque cuenta con una dilatada carrera de más de 15 años a sus espaldas, es ahora cuando el compositor galo Alexandre Desplat comienza a ser conocido de forma masiva gracias a su creciente participación en películas norteamericanas y, por tanto, más internacionales (sin dejar de componer para películas francesas de menor proyección y para la televisión). Y la verdad es que se está dando a conocer con trabajos de excelente factura; sólo hay que echar un vistazo a sus dos últimas composiciones "internacionales" editadas en CD, las espléndidas Girl with a Pearl Earring (2003) y Birth (2004), para darse cuenta de ello. Ahora Desplat nos presenta Hostage, su último trabajo (junto con The Upside of Anger, curiosamente estrenada en EE.UU. el mismo día que Hostage), que ha supuesto la tercera colaboración con su compatriota el director Florent Emilio Siri (el cual hasta ahora siempre a contado con Desplat para musicar sus films). Hostage es un thriller norteamericano con Bruce Willis interpretando a un policía experto en secuestros que debe hacer frente a una situación de alto riesgo superando sus miedos y fantasmas del pasado.

Hostage se estrenó en EE.UU. en marzo de este año, sin embargo han tenido que pasar tres meses hasta que el sello Superb Records se ha decidido a comercializar su banda sonora en aquel país. En Europa los aficionados también tuvieron que esperar para poder oír Hostage en CD, pero sólo un mes. Al menos, la edición en compacto de Hostage está bastante conseguida. Se trata de un CD con algo más de una hora de música dividido en 24 pistas de acertada duración.

En general, el trabajo que Desplat ha creado para Hostage es bastante sorprendente, en el buen sentido de la palabra. Y es que, debido al tipo de film que nos encontramos analizando, se podría pensar que estamos ante un score funcional y quizás poco atractivo. Nada más lejos de la realidad. Hostage posee una variada e interesante partitura de estilo clásico (que no antiguo) que, sin renunciar a las sonoridades, efectismos e incindentalidades varias de este tipo de producciones, propone una reinvención de temas musicales ya oídos (es innegable la influencia en este trabajo de nombres tan sobresalientes como Goldsmith, Morricone o Barry) que Desplat combina con maestría y acertada dosificación, dando como resultado un score de alta calidad que muchos aficionados calificarán de delicia musical.

Para el tema principal de Hostage, Desplat ha elegido un leit motiv que mezcla el misterio y el drama de forma encomiable. Se trata de un tema principal muy bien desarrollado que define de lleno la partitura y que, además, es pegadizo. Ya en el primer corte del compacto, titulado Child's Spirit, Desplat nos muestra este tema en todo su esplendor, utilizando para ello unas angelicales voces infantiles que lo interpretan en forma de lamento. Esta misma variante, algo ampliada, también es utilizada para cerrar el compacto (pista 24). Aunque, de una forma u otra está presente a lo largo de casi toda la partitura, algunos otros tracks donde podemos escuchar este tema son Hostage, uno de los mejores del compacto y donde nos lo encontramos en una contundente versión instrumental seguida de una destacable secuencia musical de acción (ideal para unos títulos de crédito y una escena de apertura), The House, buena variante con nuevos sonidos muy eficaces y efectivos, FBI, track más solemne, Screens & Shades y The Killer.

Otro tema destacable de esta banda sonora es el dedicado a Tommy, el niño de la película. Se trata de un motivo musical muy bonito con el viento como protagonista. Desplat nos lo muestra en Tommy's Theme, The Secret Place, pista repleta de tensión (sobre todo en su primera mitad), House on Fire, track de acción de estructura clásica en el que cada sección de la orquesta es destacada en el momento oportuno para conseguir el efecto deseado, o Captain Wooba. Para el protagonista, es decir, Bruce Willis, Desplat ha creado un tema bastante sutil y nada pretencioso, estridente o "fanfárrico". Es más bien un tema pausado, reflexivo y algo dramático, que combina estupendamente con el carácter del personaje. Podemos escucharlo en Talley's Theme, donde nos lo encontramos arropado por una excelente guitarra acústica que le da un toque bastante especial.

Por otro lado, Hostage está repleta de pistas muy interesantes que abarcan casi todos los géneros. Así, el misterio aparece en Canyon Inn, una pista sobresaliente basada en la repetición de unas inquietantes notas que poco a poco se van transformando hasta alcanzar un final dramático y tenso con incremento de la orquesta y un genial uso de los instrumentos, Drive, un corte muy bien llevado musicalmente hablando, o The Negotiation, uno de los mejores tracks del CD en el que Desplat usa la cuerda para crear tensión mezclando un nuevo leit motiv con el tema principal del film. Ejemplos de pistas notables de acción serían Crawl Space, un track muy "Goldsmith", Talley's Plan, cuyo final es realmente bueno, o The Trade, un genial tema de acción con un excelente desarrollo con el que, gracias a los violines y al piano, se consiguen alcanzar cotas de tensión altísimas. Y, por último, dentro de este apartado de pistas sobresalientes, nos encontramos con Talley's Family, sencillo motivo que sirve para concluir la historia de Hostage. Un tema que cualquier otro podría haber desaprovechado, pero Desplat lo convierte en un excelente momento final, donde la paz y felicidad del protagonista se transmite con inusitada facilidada al oyente.

En un segundo plano, no podemos dejar de admitir que la partitura de Hostage también tiene algunas pistas sólo correctas; pistas que individualmente no son absolutamente destacables, pero que ayudan a reforzar el conjunto y a darle cuerpo. Algunas de estas pistas podrían ser The Watchman, The Waterfall o Breaking In. Mención aparte merecen los temas prescindibles y sosos como The Choice o Mar's Theme, que sólo provocan tedio, aunque también hay que decir que pueden contarse con los dedos de una mano, con lo que no afectan negativamente de forma significativa al conjunto de la banda sonora.

En resumen, Hostage es un trabajo muy interesante, perfectamente orquestado y que resulta altamente entretenido, con una acertada combinación de thriller y drama salpicada por notables temas de acción. Una muy agradable sorpresa que confirma a Desplat como uno de los compositores más en forma de la actualidad y que sugiere que el compositor parisino aún tiene mucho que decir en el mundo de las bandas sonoras, por lo que habrá que estar atentos y seguir su evolución, la cual promete ser muy interesante. Ojalá siga regalándonos obras, al menos, tan buenas como este Hostage.

Lo mejor: Es una partitura variada, interesante, entretenida y muy bien orquestada.
Lo peor: Los inevitables tracks incidentales, que son los que menos aportan al conjunto.
El track: Muchos podrían ocupar este lugar: Child's Spirit, Hostage, Tommy's Theme, The Secret Place, The Negotiation, The Trade, Talley's Family, etc.

Ricardo Borrero (79)

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