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Aunque esta sea la reseña de la música de la película de la rata cocinera, no debemos perder de vista el anterior trabajo de Giacchino para Pixar, el mencionado Los Increíbles, básicamente por dos razones: la primera y básica es que probablemente Giacchino trabaja en esta cinta por la gran experiencia que supuso para el director de ambas cintas, Brad Bird, a la hora de sustituir a John Barry en la labor de composición; la segunda, sin duda una de las más importantes y que, en mi opinión, es lo que conforma la gran virtud del jóven compositor, es que allí acabó por demostrar con una contundencia sobresaliente que es capaz de escribir cualquier tipo de música, y subrayo el “cualquier” porque es un auténtico camaleón, pese a que sabe dejar siempre un cierto regusto que nos indica, a los que lo hemos oído a lo largo de los años, que la partitura lleva su sello, por muy difuminado que esté. Así, en los Medal of Honor se le pidió siempre un estilo cercano a John Williams, y cumplió de sobra con más de cuatro trabajos para la saga, que renovaban el estilo del Maestro Williams de manera magistral; para Alias, se le exigía algo un poco más actual (si es que se puede cometer la estupidez de calificar a Williams de sonar a antiguo) y allí Giacchino saca a relucir su dominio de los sintetizadores; de nuevo en los videojuegos donde la acción era fundamental, volvió a la carga componiendo los temas principales de Black y Mercenaries, y se reconvertía a sí mismo volviendo al sinfonismo para transmitir las sensaciones que requerían sendos videojuegos; ya por último, llegan Misión Imposible 3 y Los Increíbles, donde a la primera le brinda unos adrenalíticos ritmos y una carga de suspense inigualable, mientras que a la segunda, le otorgaba ese sonido Barry que Brad Bird buscaba, esto es, jazzístico y nada minimalista, recargado y con el viento metal como claro protagonista. Así, llegamos a esta partitura. Ratatouille no es un trabajo distinto en cuanto a capacidad de mutación. Aunque conserva en todo momento un claro enfoque jazzístico, el compositor sabe, a su vez, y sin perder su esencia (pues parece que en el cine cada vez se acerca más a este registro), afrancesar la partitura con sonidos parisinos, dando protagonismo al acordeón (ese instrumento que tuvo que rescatar Yann Tiersen en Amelie). El tópico de hablar de esta película en registro culinario es muy tentador y, a priori, un recurso facilón, pero en este caso ilustra perfectamente el alma de este compacto: Giacchino sabe juntar ingredientes diversos para crear platos divertidos, sentimentales, y de agitados sabores, que, juntos, conforman un menú de alta cocina cuyas cualidades son su sencilla digestión, su frescura, y, como el mejor menú infantil, divertido hasta decir basta. Para concretar en el track-list la mencionada variedad, podemos clasificar grosso modo las pistas en algunas categorías que, a buen seguro, cautivarán al oído novato en estas artes, como al veterano que busque algo que no suene ni a Horner ni a Elfman ni a Remote Control. De este modo, para comenzar, tenemos aquellas pistas que mezclan, como ya anticipábamos, los sonidos parisinos clásicos con formas jazzísticas (en mayor o menor medida) y que resultan divertidas por su picardía; en tal grupo podrían encajar perfectamente Losing Control, Cast of Cooks (una auténtica orgía de texturas musicales) o Heist to See You. En un segundo grupo, podrían caber aquellas que marcadamente refuerzan la acción (Giacchino no es manco, ni mucho menos, en este campo) y que destacan por su fuerza y la (omnipresente) frescura; pudieran ser cortes como The Paper Chase (en la que, por cierto, aparece de forma muy camuflada el tema de Los Increíbles), la adrenalítica 100 Rats Dash (que a la postre es la mejor en cuanto a acción se refiere) o Dinner Rush (acción en su vena más simpática, amén del espíritu de suite que le acompaña en algunas ocasiones). Como un tercer grupo, habría que englobar las que pretenden ser más pausadas y decididamente algo más sentimentales, como Wall Rat en su primera mitad. Ya para finalizar, existe en este cd un oligopolio de cortes que son un pupurrí de estilos (latino, parisino, jazzístico) que los convierten en excelentes para pasar un buen rato; son, indubitadamente, Colette Shows Him Le Ropes y Special Order . Su ecléctico y nada homogéneo punto de partida las hacen divertidas, apasionadas, y , como no me cansaré de decir, muy muy frescas. Fuera de grupos (por su singularidad), hay momentos memorables recogidos en Welcome to Gusteau's (con una versión de La Marsellesa), Le Festin (canción que se erige como tema principal, melódicamente hablando) o Real Gourmet Kitchen (que particularmente me recuerda al Williams más actual de Atrapame Si Puedes o de La Terminal). Mención aparte de todo esto se merece End Creditouilles, que sigue la senda absoluta que lleva al éxito, que ya marcó el compositor californiano con The Incredits, englobando todas las variantes de los distintos temas de la partitura para Los Increíbles. Como ya hemos dicho, repite fórmula (al más puro estilo John Williams de Star Wars o Jurassick Park, de acabar sus films con macrosuites) y crea el mejor corte de todos, no tanto por sus cualidades individuales, sino por ser la efectiva amalgama de aquello que tanto nos ha gustado a lo largo y ancho del compacto. Para acabar, recomendar este trabajo de un compositor en alza como es Michael Giacchino, por los motivos que antes esgrimíamos, que, recordamos, son esencialmente los inferidos por su carácter jazzístico conjugado con toques parisinos, incluso latinos, esto es, frescura, una textura muy agradable, y una simpatía innata que pocos trabajos pueden lograr. También debemos hacer mención al sobresaliente encaje que tienen las notas en la divertida película de Pixar, pues es ese el cometido último de componer, no olvidemos, para cine. No hay un momento en la película en que la música sobresalga en lo negativo, y, sin embargo, si ayuda, y mucho, al desarrollo natural del film. Todo un acierto seguir contando con Giacchino. Lo mejor: Su frescura y su mezcla de estilos. Carlos Mariscal (72) |
TRACK LIST 1. Le Festin - Performed by Camille (2:50) TOTAL -> 62:23 |
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