El Dragón Rojo es una de esas películas en que uno no espera ver gran cosa y acaba sorprendiéndose gratamente y descubriendo una buena película que cumple perfectamente con lo que ofrece; a pesar de que pueda parecer una continuación vacía de una franquicia (la de Hannibal Lecter) que parecía agotada con la irregular película de Ridley Scott Hannibal, la verdad es que Red Dragon es una película bien elaborada que engancha desde el primer momento. Una de sus bazas a la hora de enganchar al espectador a este producto de calidad la tiene la cinta en su -por qué no decirlo- sorprendente música.

Digo sorprendente porque ciertamente es poco habitual encontrar a un compositor como Danny Elfman en thrillers o películas de suspense como éstas. Su estilo de la última década, plagado de excesos, no parece el más adecuado para este tipo de producciones; el elemento "oscuro" sabemos de sobra que Elfman lo domina, pero sus composiciones más recientes no invitan a pensar que pueda hacer un trabajo comedido, sin grandes fanfarrias ni temas principales... Pero, contra todo pronostico, el Sr. Elfman escribe una partitura en la que es capaz de contener el poderío de la orquesta para crear una ambientación inmejorable en un film en el que es tan necesario no sobresalir nunca del conjunto pero no dejar "desnuda" la película. Convenientemente, es en los thrillers donde es más necesaria una música incidental que convierta un simple registro de una casa por la noche en algo inquietante y aterrador, que nos ayude retratando el miedo de las víctimas del psicópata de turno y, por supuesto, que nos introduzca, si cabe, en la mente del mismo. Y puede que sea en este último aspecto donde la partitura de Elfman lo borda. Su autentica esencia la tenemos en la descripción emotiva de una persona atormentada por los continuos maltratos recibidos de niño, las visiones de seres demoniacos y sus paranoias personales. No es fácil recoger toda la interpretación de Ralph Fiennes (quién hace una magnífica interpretación mostrando la doble vertiente de la personalidad de su personaje) y plasmarla en un tema principal, e incluso, más allá, en todo un cd, puesto que si algo tiene Red Dragon es que es un disco tremendamente regular e incidental.

Será por ello, que ante la ausencia de grandes temas acotados a sus personajes, todo el disco, salvo alguna pista un poco más agitada tal como Love on a Couch y alguna otra, todo el compacto viene a reflejar el desasosiego general que impregna la película: el de Will Graham (Norton), el de las víctimas del Dragón y, por supuesto el del propio Dragón.

Mirando atrás en los antecedentes, es una música distinta de la que compuso Zimmer para Hannibal; ésta era más disonante, más sonora y menos discreta en la película que la de Elfman. Respecto a la música compuesta por Howard Shore para El silencio de los corderos, y aún teniendo en cuenta que quizá no la supere, es la que más se le aproxima. Y puede que este esfuerzo por crear una música expansiva del pensamiento y no descriptiva de los hechos (refleja mejor sensaciones que no movimientos) sea un claro refuerzo de la idea que supone El Dragón Rojo; esta idea es la de abandonar el gore y lo políticamente incorrecto de Scott en Hannibal (película que nunca me gustó tanto como El silencio de los Corderos porque vi a Scott un poco fuera de lugar) para volver a un film más inteligente, menos visceral y directo, en el que Lecter no es el villano principal (lo que posibilita no centrarse en un personaje que, aunque apasionante, conocíamos ya todo de él) y en cuyo caso permite jugar con dos psicópatas en toda regla frente a un investigador sesudo y obstinado.

Sabiendo pues de ante mano qué es lo que tenemos delante de nuestras narices, no es extraño encontrar los típicos tópicos, valga la redundancia, del compositor, aunque, como hemos dicho antes, con serios matices. Llama mucho la atención que a lo largo del compacto y sobretodo en End Credits Suite y en Main Titles se observa un estilo muy muy similar al de Hulk; esa mezcla de sintetizador en las percusiones, notas cortas de cuerda con un largo viento de fondo, marcando las pautas rítmicas en cada momento es marca de la casa de Elfman. Su intencionalidad tiene una doble vertiente: por un lado determinar una pesadumbre y enlazar con el pensamiento del personaje, y por otro lado darle al espectador la oportunidad de empatizar con él, de permitir observar desde fuera creando una música que recrea el ambiente pero no se involucra en lo demás. Los títulos de crédito son el paradigma de este hecho; Elfman siempre ha gustado de destapar su tarro de las esencias en los "Main Titles" (Batman, Planet of the Apes, y un larguísimo etc), concentrando en ellos todas las virtudes que atesoran de forma más general sus bandas sonoras. Ello no quiere decir que sólo sea capaz de hacerlo bien en este tipo de secuencias, pero cuando tiene la ocasión de lucirse con unos títulos de crédito largos y bien montados (como en Hulk o en este mismo Red Dragon) el pelirrojo saca lo mejor de sí mismo, en este caso con un corte intenso, inquietante, y, en la línea de establecer ese paralelismo con Hulk, extrayendo también del personaje del Dragón Rojo su amargura, como hiciera ya con el Dr. Bruce Banner.

Resumiendo, nos encontramos con una obra "rara avis" de Elfman, contenida y alejada de grandilocuencias; una obra regular y bien entramada, incidental en el sentido de recrear ambientes, pero agradable de escuchar al oído, lo que le da una doble validez, de cara a la película y de cara al aficionado. Una obra que, sin ser excelente, es muy recomendable.

Lo mejor: Se adapta genial a las imágenes y se escucha con una fluidez muy agradable.
Lo peor: Su excesiva regularidad puede hacer monótono a algunos oídos el cd.
El track: Main Titles.

Carlos Mariscal (57)