Autor:
BASIL POLEDOURIS
Película: Robocop (1987)
Sello discográfico: Varese Sarabande
Año de edición: 1987
COMENTARIO
Existe en cine una especie de ley no escrita que dice que frecuentemente las peores películas, o las de dudosa calidad, tienen sin embargo una gran música (será que no han oído a Graeme Revell, que además de participar en pelis espantosas, compone a juego con su calidad en imagen). Pero en este caso se cumple. El film de Paul Verhoeven es una película quizá más cercana al género de películas gore de serie B, con mucha sangre, un guión de espanto, y un desarrollo argumental aún más lamentable. El personaje, creo que tenía mucho más que explotar en el ámbito humano y sentimental, de crisis de su propia persona, que de simple acción. Por ello, puede que salve a esta película de la quema (y de qué manera, ya que son justamente las virtudes que enumeramos a continuación las que la diferencian de cualquier película vulgar, dándole a Robocop ese carácter de película de culto en que se ha convertido):
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Sus buenos momentos de acción (eso sí, con efectos cutres y fallos mil).
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La crítica ácida que Verhoeven aporta a la cinta desde casi todos los ángulos contra la sociedad americana.
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Los momentos de humor negro derivados del punto anterior.
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Su estupendo score, muy acertado en todo momento.
El encargado de componer la banda sonora de Robocop fue Basil Poledouris, autor de composiciones voluptuosas y grandes. Hay quien ve un crimen imperdonable la mezcla que hace Poledouris de orquesta y sintetizador. Pero de nuevo, como en el caso de Fiedel, hay que decir que Basil obtiene un tema que coincide de plenitud con el personaje, o al menos en las facetas que se muestran de él en la película. Quizá es cierto que la música de Poledouris sirve en ocasiones para ocultar la autentica mediocridad de la película (no lo tomen como una crítica, es algo buscado deliberadamente por el director, como ya hizo en Starship Troopers), como en el tema Van Chase, de la primera parte de la película, trata de engrandecer una persecución repleta de fallos y pifias (fijaros en la luna del coche de Murphy, se repara sola) y exagerada a más no poder, al más puro estilo Paul Verhoeven. Es un tema que invita mucho a la acción, pero que oído fuera de pantalla, puede conducir al engaño.
Un tema que de nuevo, trata de hacer decente la escena cutre de la película, es Murphy's Dead. La fuerte entrada nos hace percatarnos del grave estado en que queda Murphy (por si no lo sabíamos tras ver su tiroteo, otro de los grandes momentos "humorísticos" de Verhoeven), pero que luego, se transmuta en un tema loco y lleno quizás de sorpresa al ver como los médicos tratan de salvar lo que queda de Murphy, representando muy bien la picardía que introduce Verhoeven en esta escena, llena de crítica social (las actitudes de los médicos, bastante "pasotas"). Por otra parte, magnífico el uso de sonidos entonces novedosos, como pelotas desinchandose para simular el aparato de respiración, y el tema descentrado y caótico del final para decirnos que Murphy se nos va.
Muy interesante la pieza Rock Shop en la que Robocop golpea la entrada de la guarida de los malotes de la peli (es clarísimamente lo mismo que escuchamos en la pista). Tras un periodo de incertidumbre, se inicia el soberbio tema del personaje Robocop, fruto de una percusión sintética que marcan sus lentos pero seguros pasos, una melodía que nos dice que es policía y que su misión es limpiar las calles de delincuentes, y que además lo consigue de forma heróica. Pero no solo esto: también sus acompañamientos, subterfugios de la melodía principal, nos dan cuenta de lo prodigiosa que s la propia existencia de Robocop, que tiene algo de triste pero a la vez de fantástico y monumental. Pudiera ser que la parte mecánica de Robo sea más obviada que en Terminator, pero estamos ante dos personajes más diferentes de lo que el gran público en ocasiones piensa.
Robocop estampando al bueno de Clarence (escena de nuevo llena de pegotes de última hora y de fallos garrafales en la edición y montaje de la película) tiene un reflejo excelente en la BSO con un tema descriptivo tremendo.
El tema en que Robocop está tranquilito en su silla descansando (The Dream) hasta que sufre una pesadilla está tomado de forma genial, de nuevo con notas rápidas y ascendentes, que cortan como cuchillos, diciéndonos que algo no va bien, hasta que acaba. En el CD no se toma el tema principal de Robocop como en la película, tras lo de la silla, sino que aparece el tema alternativo que compuso también Poledouris para Robocop y que solo se oye en los créditos. Tema de más calidez humana, pero que no sirve para la acción. El final es el tema principal en tono solemne.
Por último, tenemos los temas en que Murphy recuerda a su familia, y de nuevo es mejor la música de Basil, mucho más descriptiva de lo que siente Robocop que las propias imágenes. Aunque parezca lo contrario en una película que parece catalogada de acción (y quizá lo sea), lo cierto es que Pole no desmerece en ningún instante el sentimentalismo y el dramatismo, ya que estos temas son, a ciencia cierta, de los más dramáticos del score.
El tema de Clarence, evidencia que el malo es malo malísimo, dejando bien claro que es un ser sin escrúpulos, en Clarence Frags Bob. Showdown, por ejemplo, aporta una variedad nueva a todos los temas anteriores de acción, siendo prota el tema de Robocop pero más rápido.
Sin embargo, para el que haya visto la película, se estará preguntando, a la vista del tracklist, porque se llama We Killed You al tema que suena cuando Robocop se dirige hacia el edificio de la OCP para detener a Dick Jones, y precisamente en la pista Drive to Jones' Office se escucha la melodía que suena cuando Emil le dice en la gasolinera a Murphy "Nosotros te matamos". Pues bien, todo esto se debe a la chapucera edición de Várese Sarabande, que editó mal en original, pese a que lo corrigió en su nueva edición y añadió 3 minutos de música extra (aunque no merecen mucho la pena).
En resumen, una buena BSO sepultada bajo una horrible película, y que merece su reconocimiento por el sabio uso de las percusiones, los acompañamientos y sonidos de trasfondos, y por lo acertado como reflejo de los personajes, pero puede que excesivamente exagerada en muchos momentos.
Lo
mejor: Que Pole hace un gran trabajo con el tema de
Robocop, demostrando que está a la altura.
Lo peor:
En ocasiones es más grandilocuente que las imágenes en
sí mismas, pero eso tampoco es tan malo ¿no?, y también
que hay algunos temas algo incómodos de oír por su percusión.
El track:
Rock Shop y Showdown.
Carlos Mariscal.
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