(Nick Glennie-Smith, Hans Zimmer & Harry Gregson-Williams)
La Roca, tal y como ha quedado patente con el paso del tiempo,
es y será para todos los aficionados una banda sonora que debe
ser conocida y no sólo por sus excelencias o vicios musicales,
sino porque supone un ejemplo gráfico de un fenómeno que
de alguna manera sacudió la industria e las bandas sonoras y
que hoy en día todavía se notan sus efectos. Ese fenómeno
es la creación y el funcionamiento de los estudios Media Ventures
(MV en adelante). La Roca expresa tan bien el contenido de este
suceso (para algunos trivial, para mí relevante) porque pone
sobre la mesa dos rotundas realidades que, en títulos bien recientes
como La Búsqueda o Piratas del Caribe, todavía
se pueden apreciar. Esas dos rotundas realidades son estas:
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Los estudios MV se han caracterizado siempre por ser contratados en muchísimas películas, pero han sido apreciados y "mimados" especialmente por un famoso productor de entretenimiento, que convierte en oro casi todo lo que toca, Jerry Bruckheimer. Quizá para algunos este detalle sea algo nimio y banal, pero explica en muchos sentidos que los MV tengan cancha y sobre todo trabajos donde lucirse y sacar a la luz ese estilo propio que ha caracterizado a las composiciones MV de largo. La Roca, pues, como producción de Bruckheimer que es, solidifica esa confianza y lanza al estrellato (efímero, por cierto) a Nick Glennie-Smith.
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Es raro observar una partitura de los estudios MV que venga firmada por un solo autor, sin que aparezcan en los créditos los famosos "additional composers", en numerosas formas. Pues La Roca, cumpliendo su función de paradigma de los MV, engloba temas compuestos por Nick Glennie-Smith, Hans Zimmer, Harry Gregson Williams y Don Harper. Sólo los dos primeros estaban correctamente acreditados en los créditos iniciales de la película, aunque figuraban en los finales de forma un tanto discreta. Salir con el mismo tamaño de letra que un por entonces extra (era un piloto de caza) Jim Caviezel (La Pasión de Cristo) hubiera desagradado a cualquiera. Así que aquí queda bien clara la función de "padre de todos" que cumple Zimmer en sus MV, permitiendo crecer a sus muchachos con pequeñas colaboraciones o directamente asignándoles un score determinado.
Al margen del valor estilístico y general de La Roca como álbum, como elemento de marketing, y como objeto de lucro, sus cualidades musicales también vienen a cumplir esta doble función ejemplificadora. A un nivel general, se aprecia el marcado estilo MV para secuencias de acción: ritmos frenéticos, acompañamientos machacones y una dinámica febril y creciente en todo momento. Si el cine de Bruckheimer es entretenimiento puro, a la música de los chicos de Zimmer en este tipo de películas se le puede aplicar el mismo criterio. Si su objetivo es acompañar, dinamizar y ampliar la sensación de acción del espectador y, por tanto, entretener, hay que felicitar a los MV, porque su conocida fórmula así lo consigue.
Entrando ya en materia, y pese a que su naturaleza, es como hemos dicho antes, ejemplificadora del estilo y conciencia creadora de los estudios MV, no es menos cierto que La Roca no supone un "más de lo mismo", ya que analizada con profundidad nos encontramos con una riqueza musical que supera, desde luego, lo que uno inicialmente espera encontrarse en una bso de semejantes características. Para empezar, lo que más llama la atención es la escasez de pistas que tiene el disco, y más sabiendo que en la película no hay apenas minutaje sin banda sonora, pero el disco lo compensa con la duración de esas pistas, en algunos casos cercana a los 10 minutos o incluso superándolos. En segundo lugar, destaca su variedad temática, muy elevada. Así, tenemos un tema inicial que podemos oir en Hummell Gets The Rockets, Rock House Jail, o en In The Tunnels, y que es el tema del General Hummell y sus hombres. Este tema es triste, profeso del sacrificio que Hummel deberá llevar a cabo para que sus difuntos hombres no sean tratados como escoria. Sin duda es un tema que denota una especial sensibilidad del General, y que de alguna manera, hace saber al espectador que Hummell no es maligno en el sentido estricto de la palabra, sólo hace lo necesario para leva a cabo su justa causa. Ello no quiere obviar que el General lleve los acontecimientos como una gran carga a su espalda. En segundo lugar, y también en la mismas pistas y en otras más, podemos encontrar el tema de acción de La Roca, usado tanto cuando los Seals que comanda Michael Biehn son acribillados, como en los momentos en que el equipo de Hummel actúa con precisión clínica y efectividad probada. Bien sabemos que cualquier bso de acción se hubiera conformado con esos dos temas y los hubiera desarrollado sin más en las pistas posteriores (por ejemplo, lo que hizo Goldsmith en un perfecto score de acción y obra maestra, Rambo 2), pero Zimmer& Co. no se quedan ahí, y buscan el más allá, creando un tema para Stanley y Mason (Nicolas Cage y Sean Connery) que hará extensivo luego a toda toma personal y/o cómica de Stanley. De este tema sólo tenemos alguna muestra en pistas como Forte Walton - Kansas, o el final de Rocket Away, en la que nuestros chicos abandonan su machacón esquema para dar un poquito de aire fresco al disco e intentar, con un tema suave y bastante bonito, por cierto, dar el toque a un final muy feliz.
Pero la cosa no termina ahí, no, y una de las secuencias clave, la persecución por San Francisco, goza de tema propio, y que es a la vez una pequeña suite que compone una pista atrevida, impactante, y muy fuerte. El uso de los tiempos, su carácter alocado y pegadizo, han hecho que este tema, al igual que ahora lo es el de Piratas del Caribe, sea el que algunas cadenas de TV han convertido en fondo musical para sus retransmisiones futbolísticas. Este tema es The Chase, compuesto por Don Harper , y viene a constituir una de las mejores de todo el disco.
Bien, en resumen, La Roca es una bso indispensable en tu estantería por tres grandes motivos:
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Tiene un valor, como hemos dicho, de ejemplo, de guía, de modelo, para comprender el llamado "fenómeno MV"
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Es una obra soberbia de acción, con su tema principal bien desarrollado, fácilmente reconocible y que multiplica el efecto de las secuencias de acción por 10.
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No se queda ahí, y va más allá componiendo un tema (el de Hummell) que emociona y transmite sensaciones, ya sea las del sacrificio de los Seals, el sentimiento de pesar de Hummel ante la pérdida de vidas de marines, o cuando está frente a la tumba de su difunta mujer.
Por todo ello, La Roca se configura en el ámbito de los scores de acción, y, porque no decirlo, de los films del género, como un ejemplo a seguir de intensidad, variación temática, y mecánica de composición. Toda una joyita.
Lo
mejor:
Es un score de acción casi perfecto, y cumple con todo aquello
que debe tener una bso del género: un tema (en esta ocasión
varios) fuerte, con personalidad, y una sensación constante de
movimiento, y encima se permite el lujo de transmitir algo más
con algún tema.
Lo peor: En ocasiones su escucha
completa resulta demasiado machacona, y el cd tiene muy pocas pistas
(aunque existe un "completo" por ahí).
El track: Hummell Gets The Rockets,
Fort Walton - Kansas y The Chase.
Carlos Mariscal.
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TRACK LIST: 1.
Hummell Gets the Rockets (6:25) TOTAL -> 60:20 |
19-XII-04
41