Dentro de la genialidad que siempre ha rodeado a cualquier nueva producción de Pixar ha habido siempre una constante que nunca ha dejado de sorprenderme, lo flojas que suelen ser sus bandas sonoras. Dejando a un lado las dos incursiones de Giacchino (de lejos las dos mejores composiciones de todas las cintas de la productora) el elegir como abanderados de las músicas de sus películas a Randy y Thomas Newman ha sido una decisión que pocas veces he comprendido.

Quedando fuera de toda duda la eficacia de ambos a la hora de componer, sí que pondría en tela de juicio lo que ambos consiguen a la hora de aproximarse a la creación de un material temático coherente que aporte a la cinta ese matiz que sólo la música es capaz de añadir. Por una parte Randy, que siempre compone la misma banda sonora (sólo que no somos capaces de darnos cuenta) cansa ya con su reiterado uso de los metales, como si no existieran más secciones en la orquesta de las que sacar partido. Por la otra, Thomas, encasillado en repetir hasta la saciedad fórmulas ensayadas hasta la extenuación incluyéndolas en todas sus bandas sonoras desde American Beauty.

Es por este motivo y no otro que, aunque lógica (más que nada porque Andrew Stanton y él son muy amigos), me disgustara la elección de Thomas Newman para la composición de Wall-E. Tras haber podido disfrutar del genial trabajo de Giacchino para Ratatouille, esperaba poder escuchar de nuevo un trabajo del joven compositor para una cinta Pixar. No siendo así, y teniendo que conformarnos con Newman, una primera escucha del compacto no hacía sino reforzar mi impresión inicial, Thomas Newman no encajaba en una cinta de animación.

Lo que una producción del género demanda es más de lo que el compositor, con sus "ritmillos" y sus constantes juegos orquestales, muchas veces ajenos a lo que la cinta muestra, era capaz de conseguir, algo que reforzaba esa manía del músico por alargar las audiciones de sus bandas sonoras a través de multitud de cortes de escueta duración. Es por ello que esa primera audición de Wall-E me dejaba como un témpano, aunque llegara a apreciar algún intento de arranque hacia terrenos sinfónicos.

Ahora bien, todo cambió en el momento en que pude disfrutar de cómo casaban las juguetonas notas de Newman con el fastuoso espectáculo visual orquestado por Stanton. De presencia permanente en la gran mayoría del metraje, algo lógico si tenemos en cuenta que apenas hay diálogos en la película, la banda sonora de Thomas Newman para Wall-E juega en dos terrenos bien diferenciados, como ya había podido detectar en esa primera audición.

Por un lado encontramos el motivo que el compositor asocia al encantador robot protagonista, encuadrado en esa citada vertiente a la que Newman se empecina una y otra vez en volver. Cualquiera que haya visto (o escuchado) American Beauty, sabrá a lo que me refiero cuando escuche cortes como Wall-E, March of the Gels o Define Dancing. Por el otro, y de forma sorprendente, tenemos a un Newman de marcado carácter sinfónico, que no se corta a la hora de homenajear a grandes antecesores suyos como Alex North (cuya influencia en el corte The Axiom es innegable) o John Williams, otorgando a Wall-E un sentido de lo épico que pocas veces hemos podido apreciar en él. Temas como EVE Retrieve, el citado The Axiom, Rogue Robots o Tilt ponen de manifiesto que cuando quiere, Newman es capaz de componer lo que le venga en gana.

El esfuerzo de Newman por adaptar su personal estilo a uno de corte más épico es encomiable, por más que mucho de él se pierda en una audición deslavazada que encuentra su mayor escollo en esos cortes de no más de un minuto cuya adición al compacto no aporta nada a un trabajo que, sin ser redondo, sí que es la mar de efectivo. Si Newman tiene que repetir faena al frente de una producción Pîxar, esperamos que sea acercándose más a esa faceta tan poco explorada que, a la postre, es la que salva la escucha.

Lo mejor: La faceta sinfónica de Newman, tan desconocida como atractiva.
Lo peor: Que en muchos momentos estemos escuchando, otra vez, American Beauty.
El track: The Axiom.

Sergio Benítez (83)